构图是电影用来讲故事的方式，但却远远不止“传递画面信息”这一个功能。
下面这个短片通过分析构图在影史中的发展、构图一些基本手法的选择及其与叙事的交融，在一些影像实例的帮助下引出了构图其他三个功能——展现视觉美感、揭示主题意义和渲染临场情绪。
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尤其重要的是后两者，它们既较少地援引绘画构图的惯例，而且在动态的叙事进程中通过多种手法和控制方式彰显了电影构图的丰富与独特性。总之构图，是一项可以使画面永久流传的技术。
▍直线构图
能充分显示景物的高大和深度。常用于表现万木争荣的森林、参天的大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线型组成的其他画面。
《童年往事》
《荒野猎人》
▍水平构图
具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾的水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原等。
《喜马拉雅》
▍斜线构图
可分为立式斜垂线和平式斜横线两种。常表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千里等场面，也有的画面利用斜线指出特定的物体，起到一个固定导向的作用。
《刺客聂隐娘》
《泰坦尼克号》
▍S构图
画面上景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等。
《米其林情缘》
《梦》
《荒野猎人》
▍对角线特征
把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线达到突出主体的效果。
《深夜食堂》
▍十字构图
画面上的景物、影调或色彩的变化呈正交十字形的构图形式。此构图能剩余较多空间，因而能容纳较多的背景和配体，使观者视线自然向十字交叉部位集中。多用于稳定排列组合的物体，或者拍摄有规律的运动物体等。
《盗梦空间》
▍向心、发散构图
向心式特征：主体位于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的构图方式，能将视线强烈引向主体中心，并起到聚集的作用。具有突出主体的鲜明特点，但有时也可能成为压迫中心，局促沉重的感觉。
《雨果》
《地心引力》
《2001太空漫游》
▍放射式特征
以主体为中心，景物呈向四周扩散放射的构图形式，可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。常用于需要突出主题而场面又复杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法。
《地心引力》
▍三角构图
以三个视觉中心的景物为主要位置，有时是以三点成一面的几何形式安排景物位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角形、斜三角形或倒三角形。其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
《月升王国》
《雨果》
《梦》
▍对称构图
具有平衡、稳定、相对的特点，给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
《丹麦女孩》
by Huang Lu
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